横竖之间，诗有两面——张简毅“横竖诗”文字文创落地大理

近日，诗人张简毅创作的"横竖诗"系列作为文创产品落地大理。其代表作品《风花·雪月》《诗予·远方》以同一组汉字排列成矩阵：横读成《风花·雪月》，竖读成《诗予·远方》，各自是一首完整诗歌。不增一字，不减一字，只改变阅读方向，诗意便重新组织。两首诗题目互嵌，文本共生，换个角度即是另一首诗。

张简毅是横竖诗创作者，有十余年创作经历，此前曾在汝瓷大师郗奎奎帮助下完成横竖诗瓷器烧制。他创作横竖诗的初衷，是丰富文创内容，提高文创水准，让文字文创面向大众。他认为，横竖诗的核心是汉字独有的二维结构。拼音文字只能沿一条线排列，字母难以在纵向上独立表意；汉字是方块字，每个字既是独立意义单元，又能在横纵两个方向同时参与结构。横竖诗把汉字这一长期被忽略的空间属性激活，让文字从记录语言的工具，变成构建意义的材料。这不仅是诗歌形式的创新，也是汉字在文字艺术中独特地位的当代证明。

在文字艺术谱系中，横竖诗不追求图像诗的视觉图画感，也不依赖传统诗歌的平仄押韵，而是把"阅读方向"本身变成创作方法。读者横读或竖读，便进入不同的诗歌结构。每一次选择，都是一次意义生成。这种可操作的阅读体验，让文字艺术从被动观看转向主动参与，也让汉字独有的结构美学在当代创作中重新显影。

此次横竖诗选择大理，是因为大理作为具有国际影响力的文艺城市，能更准确地向世界输出中国文化。大理素有"风花雪月"之称，亦是"诗与远方"的代名词，近年来更从"旅居热土"向"旅创沃土"转型，聚集了大量原创手工艺者和文创品牌。横竖诗落地大理，既与当地文化语境形成呼应，也以原创结构壁垒，为文创市场提供了一种不同于传统IP复制的路径。

从更宏观的角度看，横竖诗所代表的汉字二维结构艺术，未来有望拓展到更广阔的场景。它可以是亚克力立牌、金属书签、互动卡片，也可以进入数字装置、AR/VR体验、公共艺术、教育产品和城市文化礼品。随着汉字文化圈对本土文字美学的重视，文旅融合和数字交互技术的发展，这类"可操作文字艺术"可能成为汉字文化创新表达的新赛道，推动文字艺术从线性阅读走向空间体验，从内容消费走向结构消费。在AI可以批量生成文本的时代，基于汉字结构原创的艺术形态，反而更显稀缺和珍贵。

同一个文本，换一个角度，就是一首同样由这些文字构成的诗歌。张简毅的横竖诗，正在让这种汉字独有的阅读方式，从纸面走进日常，从大理走向更远。