“拍场钟情晚清到民国作品 “厚古薄今”趋势明显”

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■苏六朋作品《太白酒图》(资料图)

■居廉绘

晚清书画奇才梁为魏作品，每平方英尺11张原旧裱画，成交价不到10万元……对于资深书画收藏家、广州银通总经理陈俊明来说，在拍摄场地上，许多晚清、民国时期名家的书画作品被严重低估，艺术价值被收回。 并且，书画收藏的目的分为个人迷恋和投资两个概念，提醒了如果是前者，就会自由。 但是，如果是后者的话，就不能完全脱离市场的动向。 收藏者必须把握入市的机会，学习升级收藏品的诀窍。

对比目前现代名家作品价格高企的现状，收藏者可以学习如何替换和升级收藏品。 其诀窍是，抛出接近价格顶端的一部分艺术品，换取其他上升潜力更大或爆发力更强的艺术家作品。 “

——资深书画藏家陈俊明

从晚清开始就爱上了民国时期的名家作品

的陈俊明，今年春天也“捡到”了他 在香港华辉拍卖会上，他以10万元以下的价格入围晚清书画奇才梁于魏作品，他说:“每张一尺就是11张原来的旧裱糊啊。 ”。 陈俊明兴奋地说。

年轻时，老师向名师学习书法，研究中国近代艺术史的陈俊明，特别迷恋哪些被市场遗忘的名家们的旧作？ 包括书信、手稿、书法、书画。 在他的收藏名单中，这些晚清至民国时期文人墨客们的书画作品占他收藏的大部分，有苏六朋、苏仁山、居廉、居巢、端方、阮元、李济、陈梦加、王竹虚、李研山、邓芬等。 这些作品的拍卖价格在几千元到几万元之间，陈俊明说，这样的价格甚至比不上今天的几个三四线画家。 陈俊明叹息说:“这些都是当时风靡一时，在历史和学术上有一席之地的名家啊。”

拍摄场地“厚今薄古”的原因有3

为什么市场会“厚今薄古”？ 陈俊明认为第一有三点。 一是随着时间的推移，当初这些知名人士的影响大大减弱了。 现在人在历史上缺乏研究，导致了新闻不对称。 其二，这些名家的旧作需要更高的认识力，与现代画家的作品不同，比较容易鉴别，所以藏家不能自由收藏。 第三，现代名家粉丝多，认可度高，操盘手空间更大，在财富效应的驱使下，更多玩家的跟随，也加剧了收藏书画《厚今薄古》。

陈俊明说，20年前，当地山水画家的价格为3000元/平方英尺，成为畅销书，但这位画家只注重市场走向而忽视了自身艺术的提高，因此目前的价格还停留在20年前的水平上。 因此，“无论是追古还是追现，都不能忽视艺术品本身的学术性和独特之处”。 陈俊明强调。

收藏品的替换升级

摄于今年春天，晚清至民国时期名家书画呈现稳步回暖的迹象。 陈俊明认为，这也是进入市场的好时机。 他建议，收藏者首先要明白自己的收藏目的是为了个人的迷恋还是投资。 如果是前者，随意就可以。 如果是投资，还是不能完全脱离市场走势。 对比目前现代名家作品价格高企不降的现状，陈俊明认为:“收藏者可以学习如何置换和升级藏品。” 陈俊明的比喻:成功的收藏家知道把铁变成铜，铜变成银，银变成金。 其诀窍是，抛出接近价格顶端的一部分艺术品，换取其他上升潜力更大或爆发力更强的艺术家作品。

陈俊明在自己的操作实践中举例，某兼职花鸟画家市值6万元/平方英尺，目前市场接受度良好，但学术水平没有明显提高。 另一位同等资历、才华更为突出的花鸟画家价格为2万元/平方英尺，迅猛发展势头日益显现。 比较而言，2万元/平方英尺的画家升值空之间明显大于6万元/平方英尺。 按现在的价格，还可以再换一件三件。

对话陈俊明

即使在现代，知名作家的作品也被低估了

收藏周刊:从晚清到民国时代，许多名家的书画价值 陈俊明:也不少。 例如，符罗飞于1930年进入意大利奈波利皇家美术大学研究院绘画系。 1936年，他应邀参加威尼斯国际艺术比赛，获得意大利王室金奖，被当时的艺术评论界誉为“难得的心灵画家”。 在中国近代美术史上地位很重要。 现在市场上偶尔会出现他的作品，价格几万元一张。 岭南画派“天风七子”之一黄少强利用西洋画技术绘制国画，在岭南画派中独树一帜，但目前市值也只有数万元一张。

收藏周刊:请分析原因

陈俊明:首先，人们对这两人的艺术成就和历史地位缺乏正确的认识，并且流传下来的作品不多 像这样，很少有人顺其自然。 所以，市场价格和艺术价值有时不成比例。